Фотосъемка движущихся объектов не всегда дает тот кадр, который представляет себе фотограф в качестве конечного результата. Начинающим фотохудожникам подчас очень тяжело понять, как правильно снимать объекты, которые движутся. Секреты раскрывает https://fotosekret.ru.
Передаем движение
Обращая внимание на великое множество фотографий, не трудно заметить, что практически на каждом снимке в том или ином виде присутствует движение. В репортажных съемках объект выполняет какое-либо действие, является участником разных событий: идет, говорит, кричит, поет, жестикулирует… На пейзажных съемках в роли объекта выступают реки, горы, растения или животные. При портретной съемке нужно постараться передать настроение объекта, через позы, жесты и мимику, сформировав при этом целостный характерный образ.
В данном случае основная цель фотографа – запечатлеть момент движения так, чтобы можно было представить его предшествовавшие и последующие состояния. Для этого требуются специальные знания и навыки. Например, мы уже писали, . Если правильно воспользоваться фотографическими инструментами, то можно как с легкостью передать быстроту движения, так и задержать его в пространстве кадра.
Выбираем момент
Очень важно выбрать правильный момент для съемки. В случаях, когда в роли объектов выступают транспортные средства, это не первостепенно, поскольку в движении они выглядят так же, как в неподвижном состоянии. О перемещении этих объектов можно сделать вывод, посмотрев на их вращающиеся части: колеса автомобиля или лопасти винта самолета, или на тянущуюся за ними колею. Выбор момента съемки таких объектов будет зависеть исключительно от требований к композиции.
Иная ситуация, если необходимо сфотографировать живое существо. Например, у человека, также как у животного, движение возникает за счет конечностей: ног, лап, ласт, крыльев соответственно. Вот тут ведущую роль будет играть выбор момента. Движение любого живого существа осуществляется по типу циклической смены фаз. Фотографируя объект в момент ошибочной фазы очень легко получить дисгармоничный снимок с неестественными позами, поэтому перед началом съемки понаблюдайте за объектом, чтобы подметить наиболее удачный момент.
Все виды съёмки движущихся объектов можно подразделить на:
- Съёмку с проводкой
- Съемку с использованием длинной выдержки
- Съемку с использованием короткой выдержки
Съемка с проводкой
Этот вариант передачи движения в кадре применяется, когда нужно подчеркнуть скорость движения и зрительно выделить движущийся объект, вырвав его из общей композиции кадра. При этом объект сохранит резкость, а фон будет размыт. Степень размытости будет обуславливаться скоростью перемещения объектива фотоаппарата. Чем быстрее камера будет двигаться относительно композиции, тем длиннее на фотографии будут полосы, в которые превратятся её детали.
Съемка с проводкой достаточно проста, но тренировка еще никогда не мешала. Например, направим видоискатель на движущийся объект и будем его сопровождать, удерживая в исходной точке кадра. Когда будет нужно, нажмем на спуск. Если при этом была достаточно длинная выдержка, то объект получится резким, а композиция – размытой. Причина резкости объекта в совпадении угловых скоростей движения камеры и объекта нашей съемки, а композиции в её неподвижности относительно передвигающегося объектива камеры.
Длинная выдержка
Такая съемка используется в те моменты, когда необходимо размыть объект, находящийся в движении. Результаты экспериментов с данным видом съемки получаются очень оригинальными и нередко непредсказуемыми. Фотографы могут варьировать как сферы применения, в которых используется длинная выдержка, так и степень размытости объектов.
Съемка на длинной выдержке довольно часто практикуется на ночных городских пейзажах. Время выдержки в этом случае может достигать нескольких секунд. Например, автомобиль за этот период времени успеет проехать не один десяток метров. Свет его фар, оставит яркие белые или красноватые полосы.
Динамичности можно достичь, если размыть главный объект съемки, сохраняя при этом резкость фона. Например, фотографируем поток людей на улице в час пик выдержкой 1/15 с. Окружающее пространство вокруг: деревья, здания, фонарные столбы и т.д., сохранится резким, а идущие получатся размытыми.
И самое главное: такой вид съемки стоит осуществлять с использованием штатива, чтобы избежать цифровых шумов в кадре.
Короткая выдержка
Съемка на короткой выдержке дает возможность увидеть такие мельчайшие детали, которые не подвластны человеческому глазу. Чем ближе фотограф находится к объекту движения и чем быстрее оно происходит, тем короче требуется выдержка.
Этот вид съемки нам подойдет в том случае, если у нас нет необходимости размывать на фотографии задний план. Кроме всего прочего одна из самых трудных вещей для фотографа, – ухватить объект или предмет, движущийся на бешеной скорости прямо на камеру.
Не каждый автофокус камеры успеет запечатлеть объект, перемещающийся настолько быстро. В такой ситуации лучше выключить автофокус и сориентироваться на предмете, расположенном на пути движущегося объекта. В то время, когда ваш объект окажется на одном уровне с предметом, смело нажимайте спуск. Это достаточно продуктивный способ, нужно только немного потренироваться.
Всё то же самое подойдет и для съемки неподвижного объекта с движущейся точки. В данном случае не имеет значения, что приходит в движение: камера или объект съемки.
Однако при съемке с перемещающихся объектов не забывайте учитывать колебания передаваемые фотоаппарату. Для их минимизации примите позу с согнутыми коленями – это позволит пружинить корпусу тела, смягчить колебания и не допустит смазанности.
Построение композиции
При съемке движущихся объектов не надо забывать о правилах композиции. При акценте на динамику движения лучше всего использовать горизонтальные восходящие и горизонтальные нисходящие линии дорожных магистралей, мосты, конденсационные следы от самолётов на небе и следы на воде. Движение объекта в одном направлении с летящим самолетом или проезжающей по мосту машиной визуально подчеркнет скорость. Что касается вертикальных и перпендикулярных направлений движения, таких как деревья, высотные здания, другие фигуры людей, то они останавливают движение и их попадания в кадр желательно избегать.
Нельзя забывать о существовании очень важного композиционного правила: всегда оставляйте свободное пространство в том направлении, в котором перемещается объект съемки. Человек, упирающийся в край кадра, зрительно остановит впечатление живости фотографии.
Кроме горизонтальных линий, восприятие подвижности композиции поддерживают диагональные линии. Эти линии будут самыми длинными, если провести их из одного угла кадра в другой. Объект, движущийся по диагонали, получает широкое развитие в пространстве. Он скользит по пространству кадра и придает композиции максимальный эффект передвижения.
